前不久，鼓楼爆款作为鼓楼西八周年“独角show”扮演季的专访主演开幕著作 ，由艺人李腾飞主演的独角独角戏《一只猿的陈述》完结了二轮扮演，好评不断 ，猿的猿接豆瓣评分8.7，陈述成为鼓楼西爆款 。李腾

　　李腾飞凭仗实力将这只叫“红彼得”的飞成大猩猩栩栩如生地展示在舞台上，引发观众心里深处关于“人”社会性和自在的近悲考虑，引发广泛重视。鼓楼爆款

　　《一只猿的专访主演陈述》是李腾飞与郗望导演携手共创的独角戏，他坦言第一次看到卡夫卡的独角原著时，就被深深感动，猿的猿接并与导演一拍即合。陈述

　　近来，李腾艺人李腾飞接受了北京青年报记者的飞成独家专访，聊了聊他怎样成为“一只猿”的秘笈 ，以及由于酷爱，十年前裸辞作业 、投身戏曲职业的人生阅历
。

　　走出“他人的快乐”领会“独角”的焦虑 。

　　北青报：起初是怎样想到要做一部独角戏的 ，整个进程排得顺利吗？

　　李腾飞：一开端其实我没有想到要做独角戏，由于现在的戏曲环境关于艺人来说 ，不管是挑人物仍是挑剧本，基本上都是被挑选的状况。我就想，要做一个自己想要一向演的、从自己心里动身的著作 。其时想的是人少一点 
，最多两三个人。后来渐渐觉得自己在扮演上也积累了一些 ，就想做独角戏试试 ，看看自己能不能撑得起来 。等所以略微有这么一个野心和激动就做了 ，其实是伴着许多不自傲的 。

　　一开端是我找的簿本。看簿本的时分，我就想找郗望来帮我做这个戏 。咱们俩知道小十年了，他在法国留学时学习的是偏视觉喜剧 ，咱们的风格方向比较附近
，扮演理念也是相通的。可是像这样作为一个导演和艺人的身份作业 ，咱们仍是第一次。真实操作起来的时分也遇到了许多瓶颈  ，我了解的扮演和他了解的扮演也会有抵触。好就好在咱们想要的东西、一同的方向是确认的 ，比方说咱们确认了空的舞台 、空的空间，和诗意的表达来诠释这个戏。

　　开端排练的前半个月咱们一向在探索、磕碰，乃至抵触，就感觉如同都没有表达得特别透彻。直到有一天，他说你最大的点是你自己要找到趣味
，你才干有动力演下去，而不是让他人快乐。

　　这个话一会儿点醒了我 。我就想我入行差不多十年的时刻，之前在排练中一向都是想怎样样可以到达导演的要求 ，导演认可了，我会十分快乐  。由于一向在不断地演，这种“他人的快乐”我自己其实是不自知的。

　　直到排这个戏，郗望他一向在说：我觉得你现在一向想要做一个好学生 ，便是我提了一个要求，然后你用各种方法来让导演满足、快乐 。但你自己心里的激动在哪儿
？你有没有想过什么样的表达是你自己想要做的 ？假如你真的累了，真的不快乐不想做这段戏，或许哪怕觉得导演这段要求提得十分违反自己的心里，你可以说不。你自己想要怎样做出来？这才是从艺人生发的趣味。

　　我就觉得对啊  ，扮演其实便是play，最底子的点便是可以在玩中发生构思
、发生创造力 ，从快乐中才干生宣布许多表达。所以排练中，他跟我说的最多的话是：你不要做好学生。

　　北青报 ：这个独角戏只需一个艺人 ，一个导演 ，你俩密布的作业期间，是什么样的状况
？

　　李腾飞 ：一开端咱们排练得很密布 ，每天上午10点到晚上六七点，这样持续了小20天。那时分整个排练场就我俩 ，一切看到的问题，一切化解问题的办法，一切的东西都只需咱们两个人面临。第一次做这种独角戏 ，那段时刻压力都很大，咱们都有各自想要打破的自己的缺点和方向 ，有矛盾、有探索，也有进步
。

　　我的性情不是特别豪宕 、开畅，而他是喋喋不休表达自己的观念那种，有时分我会觉得有点溃散，他也十分着急 。有一天他就爆发了
，直白地跟我说要愈加主动地表达观念：假如你赞同便是彻底赞同 ，假如你不赞同你立马要跟我说出来 、要做出来，你不能说，“哦，我想一想，我揣摩揣摩”这种不置可否的话
。

　　演一只猿 ，导演很清楚我，他觉得我不需求再经过“身体作业坊”那些办法来让我的身体到达一个什么状况，更多的，是让我翻开自己 ，比方面临观众该怎样放松自己、怎样激宣布原始的表达欲。由于独角戏艺人是一个人站在台上 ，一个人构建舞台，一个人完结与观众的衔接 。

　　我老说他便是找了许多“损招”来激起我。那次咱们谈完第二天，他就跟我说，ok ，同学，我决议每天叫一个人来看排练 。其实许多导演在整个排戏期间是禁绝他人看的 ，咱们这次算是破了一个大忌 。

　　然后每天就有别的一个或生疏或了解的人坐在周围，来感触这个气场
。那段时刻我真的是十分溃散
 ，由于这种感觉基本上算是打碎了我的心思阵线 
。一开端我挺拧巴的 ，十分不习惯，可是我要假装自己很习惯。我心想每天来一个不同的人，无所谓，看就看呗。但其实只需有一个人坐在你周围，不管他体现得怎样轻松 ，他都会带着某种审视的目光  。排练初期，他的一点点行为都会让我十分灵敏
：他或许仅仅换了一下座位，插了一下手 ，手机响了略微看了一下，乃至他都没有很大的动作，就那么看着你深呼吸了一下，叹了一下气，我就会觉得我方才怎样了，我做得是不是特别差。

　　渐渐地我就不介意这些作业了，让自己的心静下来
，专心在自己要做的事上。

　　我觉得对我来说这是一个永久的问题，就算现在现已演了12场，每次再扮演的时分，我其实仍是遇到相同的问题，便是和自己博弈的进程。

　　北青报 ：听起来你这次是真的打破了自己。

　　李腾飞：对，是的。我不是什么都不惜 ，越演越疯的类型。排练的时分，我越灵敏就会越找不到方向，越压抑 ，就会特别焦虑，这个焦虑其实也会转化成排练时分的杂念，会十分直接地影响排练傍边的朴实程度 。并且假如带着许多这种东西的话 ，扮演时会十分难把观众拉进来，也会让自己十分烦躁  。

　　由于疫情的影响 ，咱们分了三个阶段排练，这种焦虑常常有，到最后一个阶段，乃至在排练的路上，我就现已到心跳加快的程度，十分严重、手足无措，就会想“哎呀，等一下要怎样体现，昨日提到的这一段问题我要怎样来打破
？我还有许多新的东西没有做……”感觉就不对了。那段时刻简直每天早上我去排练之前，都会冥想 ，之前我历来不会这样。好在冥想对我挺有协助的 ，做完就会放松下来 ，让自己不要在没有发生的这些作业上糟蹋自己的情感，不要陷在这个心境里。

　　有一天演完之后，我忽然觉得这个戏真的十分孤单 ，太孤单了——你自己每时每刻要知道怎样改动 ，怎样调整
，怎样持续。就没有人能帮你
。真的好累呀 。

　　动物园里看猩猩，也被看猩猩的人们招引
。

　　北青报 ：有不少观众觉得，《一只猿的陈述》恰恰映射了对人、对自我 ，对当下的考虑。这也是你经过这个戏要表达的东西吗？

　　李腾飞：《一只猿的陈述》改编自作家卡夫卡的短篇小说《致某科学院的陈述》，借由一只学会说人话的猩猩叙述自己的传奇过往
：它被人类捕获关进笼子
，随轮船飘洋过海，行程中 ，它猛然觉悟自己仅有的出路便是参与人类社会  。咱们这次最重要的使命是讲好这个故事，由于这个故事自身就十分地直接，开始感动我的点也是这个猩猩要寻觅出路的一些挑选 。“寻觅出路”，我觉得每个人都会有过这样的一些境遇吧。这个故事不仅仅在叙述跨物种和生计的作业 ，每个人都能在这儿边找到光亮的点。或许观众结合自己的阅历和人生阅历都会发酵 。

　　北青报：不同于以往的扮演都是演人 ，你是从哪儿下手演一只猿的？积累了哪些阅历？

　　李腾飞
：我一开端尽力在动作上下了许多功夫，看猿怎样行走坐卧，去调查它 、仿照它 。其实之前我上过一个动物仿照的作业坊 ，便是郗望和他的教师一同办的 。在操练进程中领会到，其实假如把人分类的话，你就会觉得这个人的心境像某一个动物 、那个人的行为像某一个动物。那时分我就对动物仿照十分神往 ，觉得很美妙。我就想，诶，是不是可以往这个方向走一走，试试这样的扮演是一个什么样的呈现作用？

　　拍这个戏的时分，其实仿照猩猩的动作不是首要的方向，更多的是要展示这个猩猩的动物性。这也是郗望跟我一向聊的 ，不要机械地做猩猩的动作 。他说你真的钻进这个猩猩的身体里，有它的动物性
，那你会做什么动作？那样的话咱们就信任你是一只猩猩，你为所欲为做任何动作 ，咱们都会信任 。

　　我就想自觉进入猩猩的动物性。首要是让咱们信任 ，第二是这些动作融会贯通，而不是故意地做动作。就像咱们家猫，就算仅仅在那待着，他人也会觉得你是一只动物。作为人，尽管不或许彻底进入它 ，但我尽力做到在那一刻毫无杂念，彻底在那个情境里，不考虑其他的作业。

　　北青报：听说你去动物园调查猩猩 ，一待便是一天。得到不少特别的领会吧？

　　李腾飞：预备做这个戏的时分仍是冬季 ，我就老去动物园看这些猩猩的动态，密布地去了差不多一个月。看它们的动作、生理方法
、行为方法
。前段时刻我去时 ，看见一只十分不相同的猩猩，也有五六岁了吧 ，挺大的一个，或许之前它没怎样出来过，它就不像其他猩猩那样，从小就看人来人往 ，会主动屏蔽这些人重视的目光、逗它的行为。它在一个小笼舍里，一向趴在玻璃上看各种人 ，看小孩儿怎样吃东西，看大人怎样照料小孩儿。就感觉这个猩猩对外面人类的每一个动作都十分妒忌似的，它的目光十分渴求，十分猎奇，十分仔细。

　　一开端我看见它的时分也觉得很猎奇，可是渐渐就会有种十分哀痛的感觉。就觉得它对人那么的猎奇 ，可是它或许彻底知道不到自己一辈子只能待在这儿。我就想起契诃夫《三姐妹》里边的桥段：希宁看见家着火了，回去救火 。自己的两个小女儿站在家门口，妈妈也不知道跑哪去了，特别无助地看着他。看着自己的两个孩子，他不知道两个孩子今后在人世间会阅历多大的无法，所以特别地伤感。

　　后来我的一个朋友跟我说 ，反过来
，其实咱们在笼子外面的人何曾不是这样？也是不自知地待在某个笼子里
，很猎奇地看着一切不知道的事，也不知道自己其实也是会一辈子在笼子里 。

　　我形象很深，猩猩馆里有那么一队人常常来，其中有两个老太太，每一个猩猩她都知道
，都能叫出姓名。每次来就像看自己的孩子似的，“琪琪，我来了” ，然后就跟它闲谈
 ，跟对自己孙女孙子似的。这四五个人上午来看完之后，下午又来看它。我一向在领会他们的心境 。我觉得有时分咱们这些人其实挺孤单的。

　　看了一段时刻之后，我渐渐发现，猩猩馆里来来往往五花八门的人也特别有意思，我乃至觉得可以再做一个戏。三四岁的小孩儿、十来岁的孩子 、情侣、中年人 、年青人……他们进来看猩猩
，每个人的表情都不相同，说的话也是五花八门。有一次，二十来岁的两个闺蜜过来看 ，她们翻开手机摄像头拍猩猩，然后把那个屏幕给猩猩看
，跟它说 ，你看见了吗？这是你啊。我就觉得真的有许多你都想不到的互动方法。比方有一些人刚进来的时分你会觉得他十分死板，但他看猩猩的时分像换了个人似的
，跟猩猩互动起来十分靠近 ，十分解放 。还有人原本很不以为然地进来，然后就渐渐被招引了
，也不聊电话了，一向看它们。我就觉得这些都是戏，特别风趣 。

　　“喜爱”是演戏的支撑被接收会特别快乐
。

　　北青报：通常情况下
 ，调查日子也是你获取创意的来历 ？

　　李腾飞
：小时分我就挺想日子在森林里的，神往那些植被特别旺盛、原始，能和大天然十分接近的环境。我老去天坛，感觉去那儿的每个人心里都有对天然 、对动物的爱怜以及沟通的巴望。比方有个大爷，他每天都会拿一盒花生来喂松鼠，他能知道松鼠在什么地方
，等一会儿那些松鼠就过来了。他还知道这只松鼠怀孕了
、那只松鼠怎样样了，十分奇特。

　　作为艺人来说 ，会介意自己往常看到的人的一些行为 、行为，渐渐地日子中的事就会耳濡目染的进入你的扮演 。

　　之前我有个教师说 ，艺人需求有一种悲悯之心。我觉得我做得还不行 ，或许在日子中还需求渐渐往这方面来靠 ，首要心性纯洁 ，才干领会到这些最真诚的情感吧。而在戏曲上、在人物上保有这种真诚的情感 ，那既需求与社会坚持一些间隔，也要融入社会，这个度是需求艺人来掌握的。我觉得这也是一个需求不断提高的空间，不要被日子稀释许多，由于日子里许多的时刻是无聊的
，是会消磨你的
。这需求每个创造者的自觉性，从这儿边提炼出故事性 、提炼出性情 、提炼出意味 。

　　北青报：《一只猿的陈述》演完两轮，我看到有一个小朋友说：那个人演得很像大猩猩啊。你收成的观众反响怎样？

　　李腾飞：这个戏一开端便是以科学陈述的方式呈现的，咱们也是想浅显易懂一些，在导演的酌量下删改成现在这么一个节奏。咱们这个戏不是儿童剧 ，但的确我发现小孩都挺爱看这个戏的，并且他们十分安静地看
，我就觉得还挺感谢他们的。有天一个妈妈带着两三个小朋友 ，看完戏跟我说 ，孩子们看得十分仔细 。我特别快乐，也觉得挺意外，由于那些词我觉得他们不或许了解吧，我也很想知道他们仔细的点在哪 。

　　我记住刚开端第一场、第二场的时分，观众大致有两种反响。一种是不敢动 ，被吓到了。被吓到是由于他觉得这个生物真的是一只黑猩猩，并且信任这只黑猩猩离自己只需50cm的间隔。信任是猩猩站在面前 ，而不是一个艺人，这个让我觉得特别欣喜 。另一种是年青的观众他们不惧怕，乃至还跟你互动 。

　　北青报：现场互动时，有哪些让你形象比较深的事？

　　李腾飞：每次到了那个节奏那个互动的点，其实我也挺忐忑的
，我不知道观众是一个什么心态。好就好在我每次看到他们都很猎奇
。有一次我下去互动，我说了一套固定的词 ：我学会了握手 ，可是今日我的生命轨道到达高峰的时分 ，除了握手之外
，我还能向咱们说几句坦白的话……这时周围有一个人拍了拍我的手，还有人摸了一下我的头 ，就像在摸自己家哈士奇相同，我就觉得挺好玩的
。当自己被他们接收的时分，特别快乐。

　　北青报  ：能否共享一下，之前是什么动力促进你辞掉作业，挑选做一名艺人的  。以及未来会有什么创造规划？

　　李腾飞 ：首要是喜爱，便是觉得有意思。对我来说，这样更能完成自己的价值或许含义吧
。

　　于私心来说 ，想要有一种面具也好，有一种途径让自己开释也好
，这是我自己最首要的一个主意 。

　　我家是公务员家庭，从小一个院的小朋友都是老老实实学习
，长大进体系内作业的那种。咱们安徽那个小城里 ，学播音掌管、学美术的比较多 ，历来没有遇到学扮演的。我大学在南京学艺术设计，大学里就喜爱剧社 ，参与了话剧社、音乐剧社，渐渐觉得这个特别有意思。2011年我结业来到北京，第一份作业是报社的夜班美编。那时分白日除了看戏，便是去参与戏曲作业坊。我第一次正式登台是2014年，应征进入鼓楼西的《雷雨》 ，演鲁大海。后来就辞去职务专门学戏做戏 。

　　其实提到底，支撑自己的仍是“喜爱” 。我觉得假如可以经过这个养活自己，能一向在台上演戏 ，对我来说便是最大的美好了 。

　　文/本报记者李喆 。